_
景观制造：资佰作品展
14 September 2013
策展人：薛滔
学术主持：罗菲
翻译：吕元曦
主办：TCG诺地卡画廊
地址：昆明市西坝路101号，创库艺术社区
《资佰：一份当代社会的临床报告》
文：罗菲
在现代生产条件无所不在的社会里，生活本身展现为景观(spectacle)的庞大堆聚。直接存在的一切都转化为一个表象(representation)。——居伊·德波(Guy-Ernest Debord)
在当代社会，再也不存在孤立的风景，即便在最遥远的地方，也有令人扼腕的景象发生。比如前两天在北极发现，因为地球变暖海冰融化，导致北极熊被饿死，只剩下如毛毯一样的躯体。风景在当代已转变为自然、文化和社会三者交融的处境。在这个处境中，我们可以用法国思想家兼先锋电影导演德波的“景观”(spectacle)一词来描述我们所看到的一切。
在1967年德波出版的《景观社会》(the Society of the Spectacle)中，他创造了“景观(Spectacle)”这个概念，来解释日常生活中的公私领域在欧洲资本主义发展过程中所导致的精神衰弱的问题。他认为“景观社会”所确立的人与商品关系，取代了人与人的关系。因为在现代生产条件无所不在的社会里，生活本身展现为景观的庞大堆聚，这是一种秩序颠倒后的表象。这个表象在媒体时代成为最真实的存在，人们为这个表象而活。“景观社会”导致人们的生活变得贫瘠，缺乏真实性，人的批判性思维逐渐萎缩。
社会学意义上的“景观”(Spectacle)概念也影响到艺术家们对自然景观(landscape)的表达，被观看的对象不只是某种自然景色，更是人工营造的奇观。尤其自上世纪60年代后期以来，“景观”概念在摄影界扩展了风景摄影概念的内涵和外延，促使人们重新评估人与人、人与自然、人与城市的关系。
资佰的摄影正向我们呈现了这样一个虚拟却真实的风景，与德波所描述的庞大堆聚的景观社会遥相呼应。
资佰自2007年以来，在家乡西双版纳，后来在昆明上海等地的垃圾回收站拍摄了数量巨大的废品照片。他本人有在广告公司工作多年的经验，卓越的Photoshop改图绘图本领为他的创作提供了很好的技术支持。最终，在那些由上百幅素材拼合的摄影作品中，密集堆聚的庞大景观呈现出一个让人感到窒息的奇观景象。
在《城市系列01》中，昏黄的密云袭来，数以亿计的猩红色的罐头堆积在天安门广场上，仿佛文革年代云集在广场上热血沸腾的人民正在等候领袖出场。这里，人们欢呼崇拜的那位名叫“消费”，人们在齐呼：消费万岁！消费者大团结万岁！资佰营造了一个偶像崇拜的场景，一场酝酿着消费的狂喜与骚动的拜物教运动正在兴起。
《城市系列02》、《城市系列03》、《城市系列04》分别是关于上海东方明珠下满江的矿泉水瓶，美国自由女神脚下波涛汹涌的啤酒罐，和东南亚小岛周围堆聚如山的饮料罐子。在《山高人为峰》中，饮料瓶堆积如喜马拉雅山峰，同样让人叹为观止。资佰用这些带有标志性建筑的场景赋予垃圾以气势磅礴的震撼力，和风光摄影的伪浪漫品格。
《多？少？》系列是资佰以俯视扫描的视角拍摄了密集的饮料瓶盖、瓶身、罐子或针筒，它们看上去像是色彩艳丽的墙纸。其中两张照片是子弹和手雷，它们是越战期间，美国为阻断北越和中国对南越的物资支持，在神秘的胡志明小道投下的大量弹药。后来该地成为旅游景点，引来大量民众搜寻弹药，据说每年都有人为此丧命。资佰在2008年和2009年前往该地回收站拍摄了这些被废弃的弹药。《多？少？》系列最新的一组，是用拍摄珠宝的方式为废弃的矿泉水瓶、电池、针筒等物件拍摄肖像，一种分别为圣的处理手法为消费品赋予了神圣的光辉。
在美学上，资佰倾向于向人们展示华丽、震撼和细腻的一面。在一定距离观赏下，它们往往令人感到愉悦。但在诱人的表象背后，是残酷的现实，是数以亿计的垃圾，和马路上被碾压的动物尸体（《逝山水》系列）。它们构成了人类贪婪、虚妄，以及人类作为地球管家角色渎职的图证。
据近期住建部的一项调查数据表明，目前中国有三分之一以上的城市被垃圾包围，并且蔓延到了农村。“垃圾围城”也导致越来越多癌症村的出现。
资佰对社会状况的批判，在某种程度上运用了近似临床分析的手法。社会在他眼里仿佛一头失去理智的巨兽，它的需求量和排泄量惊人。为了确诊这头巨兽的病情，资佰去到那些排泄物中仔细查考、拍摄，其摄影作品就是这头巨兽的化验单：一份当代社会的临床报告。他让我们开始注意到自己手中的饮料瓶、塑料袋，和我们的消费观念，正在共同堆砌城市周围日益扩张的垃圾景观。
艺术，作为这个世代的图证，叫人看见现实表象下的真实图景，和人心的贪婪。艺术作为这个世代的预言，叫人看见，如果我们在消费观念、垃圾处理方式等方面不作出任何改变，这便是末世的景象。艺术作为人类精神样式的表达，在数以亿计饮料瓶子的背后，是数以亿计人类干涸的喉咙和灵魂。这是我从资佰提供的当代社会临床报告单上看到的，触目惊心的景观社会。
2013年8月11日
《通常在想到云南摄影的时候》
文：薛滔
通常在想到云南摄影的时候，总是会想起美丽的风景，风光摄影几乎成为云南摄影的总印象。似乎云南除了美丽的自然景观和少数民族以外就不再有别的了。而风光摄影中，为了出奇制胜，都会翻山越岭去找一个人迹罕至的地方，或者等待一个特别的气候条件，然后按下快门，以此获得与众不同的视觉图像。这就是风光摄影的全部秘密。这样理解摄影的方式本来无可厚非，但如果把这种理解方式认为是摄影的全部内涵就难免会让人觉得遗憾。对于思想活跃的人来说，他们无法接受摄影仅仅是从地理位置和气候条件的差异中来实现其价值，摄影的内涵应该不仅仅只限于此。于是他们把用地理位置和气候条件来呈现价值的摄影方式称作“用脚摄影”，言下之意就是摄影不能只是看谁跑得远跑的地方奇怪谁的照片就牛。而对于云南的新锐摄影师来说，不用大脑，毫无思想的摄影方式是其无法容忍和接受的。他们需要摄影不仅仅只呈现不同的视网膜，还应该呈现不同的思想。摄影师不能仅仅是跑到山里去赞美美丽的自然还应该对当下社会生存状态进行深刻的批判与反思。事实上，云南除了风光摄影纪实摄影以外，一直有一批人在从事观念摄影的实验。他们微弱的力量一直被社会忽略而不被人知。他们的镜头不是用来赞美自然及记录生活的，而是探讨当今社会存在的最尖锐的问题，这些问题通常以直面残酷的社会现实的方式出现。这样的作品在一个喜欢被赞美的社会中是不会被关注的。当然，观念摄影在中国的其它地方并不是一个新鲜的话题，早已成为一种常规方式被人们所接受和认知。但在云南这样一个风光摄影一枝独秀的地方，讨论并展示观念摄影，在地域上有其独特的重要意义。
在资佰的作品中，摄影不再是单纯用镜头完成的工作，镜头只是其中的一项程序，在用镜头对客观世界进行拍摄后，资佰会在电脑上进行大量的后期处理，最后合成数码图像。这并不是说他对真实客观事物的不尊重，而是强调其思想所接触到的真实。对他而言，摄影不仅仅是“看到什么”，而应该是在这个社会中生存“感知到了什么” 这种思想层面的真实对他而言其重要性超过生物器官上所获得的真实。另外，作为摄影师，应该对社会现实具有自己独立的思考和判断，应该持有自己独立的“态度”，保持独立的批判精神也是他认为作为一个艺术家应该有的基本责任。这是我们在他的作品为什么看到更多的是“社会景观”而不是“自然景观”的原因。
在这次的展览中，资佰同时向我们介绍了摄影的流通系统中的一些基本规则和常识性的问题。在博物馆收藏系统中，对图像的打印有非常严格的要求。并非任何人在任何地方打印出来的图片都可以作为“作品”成立的。一张图片要成为“作品”被博物馆收藏，除了对艺术家的创作有高要求外，对图片输出的技术性的要求也非常高。通常可以被收藏的图片“作品”要求其具备100年以上的色彩稳定性。也就是说最少在100年内，照片是不能变色的(有的地方则要求更长的年限）。这就要求图片输出打印时有相当高的技术指标作为保障。通常来讲，要保证这么长年限不变色，需要用矿物质颜料来打印，我们所熟悉的照相馆的打印或者普通打印机的打印一般都是用化学颜料或植物性颜料来完成的。对于打印出来的作品，技术提供方会有一个证明，证明其高质量的技术保证。这个证明通常会以收藏证的形式出现，收藏证上会注明必须的技术性指标，例如，机器设备，纸张类型，色彩稳定年限，输出时间，公司名称，以及操作图片输出技术人员的签名。而对于作品本身来说，艺术家的签名是必不可少的。那么，对于图片作品来说，就会出现双重签名，一个是艺术家自己的签名（以保证作品创作的质量），另一个就是图片输出方技术人员的签名（以保证纸张及图片技术方面的质量）。爱普森公司，被认为是目前世界范围内最可靠的技术提供方之一。在爱普森图片输出系统中，无论世界各地，凡经过爱普森的专业打印机打印的图片，每张都有一份输出档案备份在其系统中。并有防伪标识配备在收藏证与图片纸张上，以确认收藏证与图片的一致性。
在图片销售系统中，通常会对版数作一定的限制和要求。也就是说，同样一件作品，必须有打印数量的限制，图片作品并不是可以被无限量打印的。一般每件作品会有大小两个尺寸出现，每个尺寸会限制在20版以内。有些作品则会更少，8版数的作品也会时常看到。所以在收藏图片作品的时候，都会关注其版数，版数越少，则意味着越珍贵。如果看到3/8的版数标签，则说明这件作品最多会打印8张，而你看到的是8张中的第三张。5/20则说明20张作品中的第五张。版数会对价格有直接影响。同类型的作品版数少的会比版数多的贵。在同一件作品中，分子不同价格也会不同（分子是第几张，分母是版数数量，例如：5/20，5是第五张，20是版数）。图片销售价格是随着分子的变大而递增的，同样一件作品，前三张会比后三张便宜。1/20、2/20、3/20，是一个价格，4/20、5/20、6/20的价格会在前三张的价格上递增百分之十。以此类推，20/20会比前面所有作品的价格都贵。这意味着，图片作品，买的越早越便宜。所以在收藏的时候，一定会注意版数。
无论从思想上（作品的创作领域），还是在技术上以及商业上（作品的流通领域），资佰的展览都给是一次很有意义的呈现，希望通过这次展览，能够增加大家对图片领域了解，通过资佰的作品能够给大家带来不同程度收获。
2013/8/19
